故事结构（Story Structure）是一个面向编剧的结构设计技能，输出语言跟随提问语言，术语锚回原词，不自创译名。它合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。
一、结构的层级（麦基） 结构＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。事件＝变化，须通过价值（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言等二元）表达。层级：节拍→场景→序列→幕→故事。没有不含转折的场景：开头记价值正负，结尾再记，相同就问“为什么要这场”——几乎总是为了解说，删掉并把信息编织到别处。故事三角：顶端大情节（经典设计），左角小情节（最小主义），右角反情节，底线之下是非情节（静止）。戒律：作家必须以写作为生、必须先精通经典形式、必须相信他所写的东西。结构类型三分（顾仲彝）：开放式、锁闭式（回顾式/终局式）、人像展览式。选型不是选优，须量材使用。
二、三幕范式与情节点（菲尔德） 第一幕建置（第1–30页）、第二幕对抗（第30–90页）、第三幕结局（第90–120页），情节点Ⅰ在25–27页，情节点Ⅱ在85–90页。一页＝一分钟。动笔前必须知道四件事：结尾、开端、情节点Ⅰ、情节点Ⅱ。支点动作法（魏明伦）：先定一个中间动作作支点，向前推前史、向后推结局。前十页必须交代三件事：谁是主要人物、戏剧性前提、戏剧性情境。段落＝用单一思想把一系列场面联结在一起，是剧本的脊梁骨。主题＝动作＋人物。
三、BS2 十五节拍（斯奈德，110页） 开场画面（1页）、阐明主题（5页）、布局铺垫（1–10页）、触发事件（12页）、展开讨论（12–25页）、进入第二幕（25页）、副线故事（30页）、玩闹和游戏（30–55页）、中点（55页）、反派逼近（55–75页）、失去一切（75页）、灵魂黑夜（75–85页）、进入第三幕（85页）、结局（85–110页）、终场画面（110页）。三幕＝正向/反向/综合。演示板40张卡片分四行，每张写 +/- 与 ><。
四、九节拍（霍克斯特）与线性发展表 第一幕（<30分钟）：基本阐述→论争。第二幕（≈45分钟两半）：初步进展→加大赌注→中点→承诺→危机。第三幕（<30分钟）：对抗→结局。A故事＝主线，B故事＝关键人物关系。戈德曼十诫。
五、三幕＝吸引力／预期／满意（希克斯） 第一幕产生吸引力，第二幕经营预期心理，第三幕给满意。十要素清单：背景故事做减法、禁倒叙、内心需求、刺激诱因、外部目标、准备、敌对力量必须更强、自我启示、沉迷困扰、争斗须主角亲赢、问题解决。每场戏两件事：推进外部目标＋暴露内心需求。前提五问：谁？要什么？为什么现在？谁阻止？结果？
六、中国小戏的结构手法（陆军） 起承转合＝凤头猪肚豹尾。入戏要快：三宜三不宜与八种开头。脉络要清：找核＋加减乘除。高潮要高：三种范式、四病。转变要顺：八忌、三法。结尾要绝：四忌、八法。变化要多：六种变化。
七、激励事件与进展纠葛（麦基） 激励事件五部分设计：激励事件→进展纠葛→危机→高潮→结局。必须动态充分发展，彻底打破平衡，主人公必须反应。进展纠葛：面对越来越强对抗产生越来越多冲突，经过一个个不归点。冲突法则、鸿沟、纠葛型vs复杂型、表现进展四技巧。幕设计：长篇至少三幕，比例第一幕≈25%，最后一幕最短≤20分钟，第二幕70分钟。次情节四种关系。
八、危机、高潮、结局（麦基） 危机＝决定，必须是真正两难。高潮：登峰造极的逆转，必须充满意义。结局三用途。巧合：尽早引入，中点后不用，绝不用巧合转折结局。
九、非线性、多线与群像 非顺序、多线情节、多段式、群像、极简情节。闪回：戏剧化且先创造想要知道的需要和欲望再用。
十、结构诊断清单 包括能否用一两句话说出它讲的是什么、结尾开端情节点是否知道、前十页交代、主角是否自己决定进入第二幕、每个场景价值变化、第二幕鸿沟、对抗力量、死亡气息、危机两难、高潮、次情节关系、最后一幕、陆军四问、变化数量等。
十一、工作流程：从前提到剧本 一句话故事→定类型与故事三角位置→填十要素与前提五问→先定结尾再定开端和两个情节点→BS2一页纸→演示板40张卡片→步骤大纲→处理台本→剧本→初稿→修改。