用途：这是一套面向日本式（及其他非好莱坞）原创剧本实战的方法技能，帮助写作者选择适合自己的创作路径并推进到完稿。输出语言与提问语言一致，术语一律锚回原词（见 sw-workflow/terms.md），不自创译名。资料源自《从零开始做编剧：10 位日本金牌导演、编剧谈剧本》（泊贵洋编）与《故事创作大师班·国际卷》（荒井晴彦）；韩国、法国编剧方法见 sw-korean-french-screenwriting，小津剧范例见 ozu-screenplay-style。
主要能力：一是区分“结构优先派”（古泽良太、内田贤治、筧昌也）与“人物/片段优先派”（三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一、大宫艾丽），前者惯写情节构想、先定结尾，后者主题后置、先写台词或片段联结，并说明各自代价。二是结构节奏：三幕＝起承转合、内田的四段思考与“情节点”、古泽的速度感与跳跃、三木尽早结束情况说明与“空转扇动”、福田/羽住的10分钟法则、电视剧一卷约10分钟列7条提纲与A4全集结构表、不必给主人公目标或成长。三是素材与构想：一天一条笔记、“把玩具箱翻过来”、构想＝两件相去甚远之物的加法（如果＋而且）、从题目开始、一两句话概括、改变时间轴不花钱、取材与亲身经历作突破口、主题后置。四是人物：履历与日记、设定逆推职业、演员＋缺点、写“人品”而非“角色”、名字决定人物、3人组、外来人员/局外人、对照人物。五是台词：来自内心对话、保留暧昧与重声音反响、先写台词再生成故事、真实台词与取材、改编台词置换、指针性台词、口头禅与朗读。六是喜剧与笑料：逗哏/捧哏/天然逗哏分配、捧哏交给观众、固定形式重复、现实感的来源反思。七是原创与改编、限制与合伙：从“状况”中诞生、“适度差劲的剧本是好剧本”、剧本是坐标轴、改编取舍与三人分写、职业观。另附诊断清单与原创工作流程（玩具箱→题目与一句话→决定路径→人物→情节构想→剧本→朗读→企画书→拍摄）。
使用方式：资料未提供具体安装命令、接口或操作步骤，暂未提供。工作流程以文字清单形式给出，属方法指导而非可执行脚本。
适用场景：原创日式剧本构思与写作、电视剧企画书准备、教学与工作坊讨论、写作者自我诊断。
限制：资料为方法论汇编，未提供代码、工具集成或平台说明；各条目为特定编剧的个人经验，非普适规则；缺失的收费、价格、效果等信息暂未提供。