用途
本技能是曲牌体（曲牌联套体）戏曲剧本创作的案例语料库，不是方法教材。它把已有的元杂剧、明清传奇与现代新编作品按同一套栏目拆解为可查的结论与手法清单，供写作者在动笔前定位并取用。凡是方法层面的主张，一律不在此重写，只给出指针，指向 sw-chinese-opera-qupai 的十三节（立场、杂剧支、传奇支、填词法、宫调与套数、排场、宾白到曲的接口、帮腔、改编改本、现代新编、名作也违律、边界、诊断）。
语料库的阅读约定：输出语言随提问语言，戏曲术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。折、齣、楔子、宫调、套数、曲牌、前腔、幺篇、合头、集曲、集唐、副末开场、题目正名、帮腔、宾白、科介等词在其它语言下保留原词并附一句释义。每个案例固定五项：①作品与版本（含核对状态）②结构层结论 ③唱段与曲牌层结论 ④程式层 ⑤可迁移手法，末尾挂一行「名作违律处」指回 qupai 十一。正文只留结论句与手法，表格、逐折数据、原文实例与例证全文放在 reference 文件，被搬走处标「见 reference-xxx.md §N」。正文定方向，动笔前把对应 reference 的表拉出来照着填。
收录的五个案例
一、元杂剧三本：关汉卿《感天动地窦娥冤》《赵盼儿风月救风尘》《杜蕊娘智赏金线池》，据维基文库元曲选本（抓取 2026-09-12），十二折、126 支曲牌。给出的结构结论包括：楔子可有可无，四折唱者必定是正旦且排他，第一折恒仙吕、第四折恒双调，一折一韵到底、四折不重，全剧无「前腔」「换头」，曲白比的折内分布是重场戏的指针。唱段层提出主唱权即主角权、煞的降序是定式、幺篇必须推进一步等条目。程式层列七件，含上场诗与自报家门、分句下场诗、〔帶云〕与〔背唱〕、〔換科〕、官断与〔詞云〕、虚下与古门等。
二、《牡丹亭》：汤显祖万历二十六年（1598）成书，底本为人民文学出版社徐朔方、杨笑梅校注本。55 齣、曲牌约 420 支。结构结论包括唱段密度等于该齣情感分量、大齣之后必接短齣、第一齣〈标目〉不演事只做作者自白与剧情梗概、一齣可以有两套曲、副线是可删的第一去处。唱段层涉及南北曲分工、南北合套、用宫调做跨齣呼应、集唐下场诗 55 齣全备、同牌第二次出现对着第一次的反面写、集曲的使用场合。程式层列七件，含自报家门六件事、曲中夹白不占曲位、唱情白理、换场靠花神等。
三、《桃花扇》：孔尚任康熙三十八年（1699）定稿，正文底本为 epub，创作论部分据维基文库补齐。44 出（正文 40 出加四个非编号出）。结构结论包括上下本各二十出、四条线的交替节奏三条排法、唱段密度即分量、两出「哭」位置对称而每项倒转。唱段层涉及南北合套两样本的分工、同一套曲牌反复使用作「此人要唱到底」的记号、曲装公文的三条限制、同牌重现造反讽、集曲联套、一牌到底写大溃散。程式层含副末开场扩成贯穿线、推场法、非情节出不配曲、道具七变、脚色代号是演员编制、下场诗五种收法、祭礼仪注原样入戏。另有《凡例》十六条与《纲领》要点，其中可直接执行的五句包括曲数额度、曲白互斥、反厌套、反集唐、脚色不等于道德。
四、《长生殿》：本批材料中没有全本笔记，数据全部来自王季烈《螾庐曲谈》卷二第四章所列的五十折排场表（印本 p0170–p0173）。因此只能讲排场与角色分配，不能讲曲牌、唱词与曲白比。表上读出「三不重」（曲牌、宫调、主要角色）与排场交替律，另有移宫换韵的合法性、北曲一折限一人唱的变通、排场表兼为演员体力分配表三条技术。
五、《巴山秀才》：魏明伦、南国，川剧高腔（曲牌体，有帮腔），1983 年九稿于自贡，四川文艺出版社 1985 年 1 月第一版。是本批材料中唯一一部现代新编曲牌体全本。八场，全剧 43 条曲牌与唱段，显示曲牌名还在、帮腔还在，套数没了、格律松了。唱段层以四问四答展开：不成套、零金碎玉选牌、韵严字松、牌名栏扩为唱法指示栏。程式层专列帮腔九段，帮腔与角色并列排版，行首写「帮腔」二字。
使用方式
正文提供按任务定位的索引：查一折几支曲、什么宫调、什么韵，去第一节并 ref-zaju §1、§3；查一人主唱怎么写对手戏，去第一节 1.4 并 ref-zaju §5、§6；查长本传奇怎么排场、怎么养副线，去第二、四节并 ref-mudanting §1、ref-changshengdian §1；查按手法反查案例，多数情况从第六节进；查同一作者跨体系的对照组，去第七节。第六节另设「可迁移手法索引」，按手法、案例、方法节号三栏排列，代码约定为救（救风尘）、窦（窦娥冤）、金（金线池）、牡（牡丹亭）、桃（桃花扇）、长（长生殿）、巴（巴山秀才），方法栏只写数字者为 sw-chinese-opera-qupai 的节号。第七节给出与板腔体语料的对照，指出《巴山秀才》与《潘金莲》是同一作者跨声腔体系的对照组，川剧是一个剧本内部就跨体系的剧种。
适用场景与限制
适用场景为曲牌体剧本创作的结构设计、曲牌选取、程式安排与改编改本等环节。限制方面：每案的可迁移手法均附「失效条件」，说明该手法在何种情况下不成立，例如「主唱权即主角权」不成立于传奇与板腔体，「先定谁主唱、剧名从其动作出」同样不成立于传奇与板腔体；《长生殿》一节不能用于曲牌、唱词与曲白比的判断；《牡丹亭》中凡宫调栏带〔拟〕的条目只能当例证不能当依据，讲宫调只用北曲三套支撑，要去掉〔拟〕须查《纳书楹曲谱》纸本；〈冥判〉「列三十九种花」存疑，由该数字导出的自检条暂停、不进 skill；《桃花扇》11 处无法核对全是宫调，宫调标注只能当例证不能当依据；《关汉卿戏剧故事选》（1984）白话改写本零曲牌零折次零行当，不能用于判断结构。术语冲突须标：如「背面敷粉」在本剧创作谈与翁偶虹六法中的含义不同。方法层的古今两条路径（吴梅、王季烈「填词必按谱」与现代新编的路数）并列保留，不裁决。