用途：按小津安二郎与野田高梧的风格写剧本，核心信条是“大事件全部发生在画外，剧本只写事件之前和之后的家常”。素材来自六部剧本逐场拆解：《晚春》103场、《麦秋》145场、《东京物语》176场、《浮草》121场、《秋日和》110场、《秋刀鱼之味》98场。
主要能力：提供六部共同骨架（家庭一个成员离开，先回答离开者、留守者、推动者三问）；十五条跨片写法，如事件画外反应画内、谎言型推力、最小音节承认、中转者传话、不出场对象、空镜分场、回响物件三次递进、配角替主角说、真话只对外人说、镜像人物、儿童副线隐喻、群戏口头禅接力、移置争吵、一次独白原则、结尾递减；人物配置模板（留守者、离开者、推动者、对照者、镜像者、中转者、缺席者、旁观者）；嫁女、丧亲、秘密三类可复用结构；对白写法与日式剧本格式规范；主题句清单与工作流程、自查清单。
使用方式：先定离开者与留守者，写一句话故事；定推动者及其私心、镜像者、缺席者与物件；把三个最大事件移出画面，各写前一场与后一场；选回响物件安排三次出现；写摊牌场只用“嗯”“……”；写唯一长独白放在倒数第二段落；结尾按社交空间→半私密空间→家→无人空间递减。
限制：格式一节为日式柱・ト書き体例，不能直接搬用，中文稿用场号制、好莱坞式用 Fountain；场景长度1–1.5页建立在小津节奏与日式版面上，中文稿需重算；事件画外与一次独白两条带容量前件，要求承载单位场数≥100，剧集应放大到季或板块而非单集。输出语言随提问语言，术语锚回原词。